Soderbergh memakai Emhoff untuk mengilustrasikan efek mikro dari keputusan tingkat makro. 索德伯格利用恩霍夫来说明宏观层面决策产生的微观效应。
Menjelang akhir, Soderbergh mengubahnya lagi dan memakai musik soundtrack kontemporer yang "lebih energetik dan lebih ritmik". 临近收尾时，索德伯格再次改变以往思路，换上了“更有活力和节奏感”的当代风格电影配乐。
Soderbergh tak memakai para eksekutif farmasi atau politik bergaya khas sebagai peran jahat, namun sebagai gantinya memerankan para blogger seperti Krumwiede dalam sorotan negatif. 索德伯格不以制药人员或政客铸造反派，而是从负面角度描绘了克伦韦德之类的博客写手。
Soderbergh berulang kali memakai gaya sinematografi dan berfokus pada benda-benda dan obyek-obyek yang disentuh oleh orang yang terinfeksi dan menjadi sebab (fomite) yang membuat orang lain menjadi tertular. 索德伯格惯用缠绵的电影风格，聚焦于被感染者触碰的物件，成为感染其他人的载体。
Menyatakan bahwa wadah musik adalah salah satu perhatian terbesar dari Soderbergh, Martinez perlu mengutamakan wadah selaras sepanjang soundtrack tersebut, sesambil juga memberikan kekhawatiran dan harapan terhadap musik. 索德伯格最为关心对音乐步调的界定，于是马丁内兹在全部配乐中都保持轻快的步伐，同时传达出恐惧和希望的感觉。
Untuk memilih kota-kota, Soderbergh merasa bahwa mereka tak dapat "pergi kemanapun dimana tidak ada salah satu karakter kami", karena ia ingin menampilkan sebuah "epik", sehingga "mengintimasi" skenario. ”对于在城市取景，索德伯格觉得他们不能去“不是片中角色所处的任何地方”，他所要塑造的是“史诗”，场面要“亲密”。
Handphone